鱼的装饰在中国古代中出现较早，六千多年前，仰韶文化的陶盆中就出现过，是先民们祈福氏族子孙繁衍昌盛的象征；汉代时期，鱼纹出现在铜洗上，经常伴有“保子宜孙”、“富贵昌宜……”等铭文，唐宋时期，金银器、陶瓷器、铜镜等各种材质的器物上就有较多鱼纹的出现，形成一种常见的装饰纹样。

　　“鱼”和“余”谐音，所以期盼收成的“年年有鱼”成为人们美好的愿望。鱼从而具有了“富足有余”的含义，视为吉祥美满的象征。

　　双鱼洗是元代最常见的青瓷品种。其它还有如大盘、大碗、大罐等型器，器物圈足更大更厚，这是因为当时元朝皇室喜爱食牛羊肉而出现的特殊器型。元代的特色之一，露胎装饰，而且大量龙泉窑青瓷销往海外，比如小壶、小罐、双鱼洗、鱼形砚滴等。

　　明代的早期，龙泉大窑窑址出土了皇室订烧的御用青瓷器皿，釉色呈现梅子青，釉层较厚，而且制作工整。鱼纹装饰的龙泉窑青瓷使耳目一新，类型有模印鱼纹、露胎鱼纹、刻划鱼纹、雕塑鱼纹等等。其中模印鱼纹是最常见的。

刻划鱼纹

雕塑鱼纹

　　最传统的装饰方法是刻划鱼纹。宋代的刻划双鱼，生动地再现了鱼儿在水中游弋的姿态。通常一对鱼儿头尾相对，犹如正在划水嬉戏。虽然图案布局简洁，当时却能让人浮想联翩。

宋 双鱼耳瓶

　　甚至有用鱼纹作器物双耳。先用模印，之后对称地粘贴到器物两边。通常鱼形施釉较厚，虽然鱼纹并不是很清晰，当时整体造型塑造的非常生动。双耳装饰在素面瓶上，让器物显得更加的典雅庄重。还有元代双鱼耳炉，其鱼纹纹络清晰，鱼耳装饰头朝下，尾朝上，显得非常精致。

元 双鱼耳炉

　　龙泉窑青瓷中的鱼纹在元代是最为突出的，主要为模印与雕塑。虽然装饰技法不多，但鱼儿的特性表现淋漓尽致，鱼纹的器型也占有很大比例。宋代鱼纹多为刻划法,或是用来装饰瓶的双耳。早期刻划风格继承越窑的精细与流畅，晚期以素纹为主，明清两代鱼纹不多见。

宋 塑贴双鱼纹洗

　　龙泉窑青瓷中的鲤鱼纹，是源于中国文化传统中对鲤鱼所赋予的文化内涵所决定的。在古人眼中，鲤鱼是传递书信的吉祥之物，在信息交流的困难时期，书信往来是非常值得庆幸的。

元 模印四鱼纹大洗

　　我国民俗文化中，关于鲤鱼的传说很多。如“鲤鱼跃龙门”、“鱼龙本是同种生，跃上龙门便成龙。”传说有条金背鲤鱼，借助黄河浪峰，跃上龙门，瞬间变成金龙。所以在等级森严的时代及发展阻隔的社会，人们常用“鱼龙变化”来表达改变命运及身份的期望。喻为仕途得意、飞黄腾达。

　　塑贴露胎四鱼纹洗

　　唐朝时，鲤鱼更是身价百倍。因为李姓皇帝与“鲤”字同音，让鲤鱼顿时尊贵了许多。史书中记载，唐朝时兴以鲤鱼为佩饰，甚至兵符也改用鲤符，百姓捕到鲤鱼时必须放生，民间也避讳“鲤”字，鲤鱼在此时被奉为神物。

元 龙泉窑鱼形水盂

　　漂亮的鱼纹不仅带来视觉上的享受，还意味着吉祥祝福，如同深厚的文化底蕴，成为现代人所追求的祥瑞之物。而随着如今技术的不断提高，匠人们不断精益求精，鱼纹饰在龙泉青瓷中的运用愈加娴熟精巧。

来源：本土久久、龙泉青瓷